in

Геральт из «Ведьмака» вознесся в пантеон телевизионных пап

Геральт из Ривии — живое воплощение сильного и молчаливого героя. Главный герой элементарного фэнтези, который целыми днями убивает монстров, зарабатывает деньги и спит с женщинами в каждом благодарном городе, который он спасает. Его мужская красота, нечто среднее между стройной анатомией классической скульптуры и суперскульптурными стероидными мужчинами Чарльза Атласа , олицетворяет современного папу.

Этот (очевидно) тысячелетний кинк-мем — одна из самых безудержных сексуальных тенденций 21-го века — фетишизирует и переворачивает первоначальное значение термина. То, чем был «папа» в 1950-х годах и к чему оно относится сейчас, вполне может быть на противоположном конце спектра. Для Геральта это сальные платиновые волосы, усеянная щетиной линия подбородка, гладкие кошачьи глаза и его заметное отвращение к манскайпингу.

Теоретически Геральту лучше быть папой, чем заботиться о Цири. Он определенно выглядит намного лучше, делая первое дело. И все же , для человека, чье выражение лица и поведение определяют слово «задумчивый», Геральт на удивление быстро сочувствует своей родительской «судьбе». Ведьмак , через доверительные отношения между Геральтом и Цири, опирается на всех телевизионных отцов, которые были до него.

Ред. примечание: эта статья содержит спойлеры к концу 2 сезона Ведьмака .]

Первые отцы на телевидении были простыми — накрахмаленными белыми мужчинами, живущими в пригороде. Предоставьте это Уорду Кливеру из Бивера, он редко общается со своими сыновьями, если не считать общих советов из учебников; скучные, утомительные отеческие размышления проигрывались без каких-либо реальных эмоций. Даже неортодоксальные отцы, такие как овдовевший шериф Тейлор в « Шоу Энди Гриффита» , основывались на общепринятых представлениях. Телевизионные шоу показали, что отцы были в центре семейной ячейки, как Джим Андерсон в « Отец знает лучше» , ситкоме, название которого адекватно отражает суть отцовства 50-х годов.

«Я люблю Люси» и «Молодожены» были одними из первых шоу, которые отклонились от мужских ожиданий, возлагаемых на их главных героев. Рики Рикардо, кубино-американский барабанщик конга, очаровательно приспосабливается к различным причудам своей жены Люси, а Ральф Крамден ценится за его косоглазые гримасы и манерную театральность. Но только в «Семейке Аддамс» и ее номинальном патриархе Гомесе телевизионное отцовство почувствовало себя по-настоящему оторванным от своих ядерных оков и получило возможность действовать безумно и дико.

Гомес успокаивает среду после тяжелого дня в школе Изображение: МГМ

В отличие от стандартных отцов своего времени, Гомес не заботится о социальном протоколе, хотя его настойчивость в отношении своего детского агентства, возможно, была слишком прогрессивной для большинства зрителей. Он объявляет, что «будет отдавать приказы здесь», а также что «никто не должен им подчиняться». Он отказывается отпускать Среду и Пагсли в школу, потому что «зачем заводить детей только для того, чтобы от них избавиться?» Гомес жил с правдой о том, что дети — это не клоны, созданные для замещающей жизни, и они никогда не будут сосудами, в которые родители могут втиснуть свои несбывшиеся мечты — философия, которую Геральт повторил все эти годы спустя.

В мире «Ведьмака» те, у кого есть власть, естественно, хотят навязать ее всем остальным: чтобы их статуи воздвигались на городских площадях, а барды и историки превращали их жалкие жизни в легенды. Цири так же осаждают со всех сторон. Волет Меир и «Дикая Охота» , Эльфы, Север, Цинтра, Нильфгаард — каждый, кто достоин своей заколдованной соли, сражается за нее и ее старшую кровь, потому что «ребенок, рожденный от мертвых родителей», автоматически становится честной добычей. Даже безымянный эльфийский ребенок несет на себе груз надежды своего народа (хотя ей не повезло пережить случайные акты предательства, которые на континенте выдают за политику).

Однако Геральт из Ривии — один из немногих, кто не относится к Цири как к марионетке . Он избегает смехотворно грандиозных имен, которыми ее называют (в том числе: «Дитя Старшей Крови», «Дитя Гнева», «Дитя Судьбы», «Дочь Хаоса»). Геральт может переключаться между воспитанием ребенка на вертолете и опасными днями, когда он возит ребенка на работу, но для него она не более чем ребенок — с достаточной силой, чтобы изменить ход истории, но ребенок.

Геральта тоже не волнуют причудливые патриархальные заповеди генетики и авторитета — наоборот, его поступки говорят о том, что взрослым не место навязывать свое наследие детям. Он настаивает, хотя и неохотно, на автономии Цири, несмотря на окружающие их угрозы: знак веры в силу своей дочери, а также в свои собственные.

Современные телесюжеты традиционно больше уважают детей как личностей; и подходите к парам папа-ребенок, не отрицая того, что регулирует все здоровые отношения: близость. Возьмем, к примеру , сериал « Очень странные дела» , в котором подчеркивается уникальная асимметричность отношений между девочкой-подростком со сверхспособностями и ее будущим отцом. Одиннадцать имеет бесчисленные параллели с чрезмерно защищенной жизнью Цири, начиная с Джима Хоппера, еще одного стоического, героического, пушистого человека-горы, который после встречи с Элом превращается в несколько покладистого, несколько властного, в основном сбитого с толку отца.

Одиннадцать и Хоппер обнимаются в кадре из третьего сезона «Очень странных дел»Фото: Нетфликс

Немногие родители дерутся так жестко и грязно, как Хоппер и Геральт. К черту честь и честность, эти двое заботятся только о своих дочерях со сверхспособностями. Цири становится якорем Геральта, по этой причине он ослабляет колдовство и устраивается на приятное долгое пребывание в Каэр Морхене. Именно из-за нее он произносит не похожие на Геральта зингеры — «Да. Я тоже когда-то был ребенком», — классический ответ папы на скептицизм дочери. Параллельно с влиянием Цири на Геральта, Одиннадцать становится для Хоппера стимулом расширить свою эмоциональную палитру за пределы вины и разочарования, даже если его оливковые ветви, как правило, содержат 8000 калорий и пропитаны кукурузным сиропом.

Цири и Одиннадцать учат Геральта и Хоппера, как сочетать дисциплину с гибкостью, что является рискованным путем, учитывая, что эти отцы практически беспомощны, когда их дочери теряют контроль над своими силами. Эти двое мужчин не сопротивляются своим отцовским обязательствам, но принимают их — и, что более важно, они готовы учиться у своих детей. Будь то Хокинс, штат Индиана, или Оксенфурт, Редания, жесткая любовь и осторожная нежность помогают Цири и Эль справляться с непостижимыми испытаниями силы.

Энергичная теплота стиля воспитания Геральта отчетливо видна в первой серии второго сезона . Пара неожиданных попутчиков встречает Нивеллена, загадочно проклятого человека: Геральт и Цири принимают его гостеприимство на ночь, но каждый из них по-своему реагирует на горестный рассказ своего хозяина. Геральт понимает, что его друг был не совсем откровенен, а Цири надеется отвлечь Нивеллена от его мрачно-мрачных тирад о монстрах и прощении.

Но когда Нивеллен редактирует правду обратно в свою слезливую историю, детская невинность Цири, уже искаженная разрушением ее дома и семьи, практически разрушена. Это точка невозврата для Геральта. У него нет другого выбора, кроме как подать пример и холодно отвернуться от своего друга.

Обижен ли Геральт этим откровением, кажется неважным. Важно то, что Цири узнает, что ее новый отец скорее поверит женщинам, чем бездумно поддержит другого мужчину. Наблюдение за тем, как Геральт уходит от некогда дорогого друга, подтверждает, что его дочь является его главным приоритетом как в ее глазах, так и в глазах зрителей. Их общение до этого момента было не более чем неторопливой тусовкой, но беседа у камина после их ухода из ресторана Nivellen’s является ядром, вокруг которого прорастают отношения отца и дочери. Хотя Геральт ограничен регрессивными правилами своего общества, он работает над созданием более прочной среды для эмоционального роста Цири.

Геральт разговаривает с Цири в кадре из 2 сезона ВедьмакаФото: Сьюзи Оллнат/Ведьмак

К сожалению, квазифеминизм Геральта не идет ни в какое сравнение с Эллиотом Берчем из « Большого рта» , «Мягчайшего папочки» на телевидении, который рассматривает традиционную мужественность как одну из бесконечных версий, которые может воплотить мужчина. Эллиот излучает сияющий отцовский гримас из каждой своей обильно увлажненной поры: пол, гениталии, мастурбация, секс — нет темы настолько непристойной, чтобы оскорбить этого чудесного мужчину. Расположенный в относительной безопасности округа Вестчестер, штат Нью-Йорк, Эллиот Бёрч имеет доступ ко всем основным инструментам отцовства: он воспитывает троих детей, одновременно выполняя второстепенные обязанности, как Джей Билзерян и Эндрю Глоуберман.

Однако в таком фрагментированном мире, как «Ведьмак », где люди страстно ксенофобны, а их дети лишены всякой свободы воли, просто не хватает места для обсуждения нюансов полового созревания. Даже жители Каэр Морхена , сообщества, хорошо разбирающегося в биологии и алхимии, не обращают внимания на подростковые нужды Цири, как на «ткань, когда она получит свою кровь». Ведьмаки подталкивают, уговаривают, побуждают Цири становиться сильнее, быстрее, лучше — больше ведьмака, меньше принцессы, — но сериал показывает, что одеть ее в лохмотья и кормить несезонными грибами недостаточно, чтобы сдать экзамен по уходу за детьми 101.

Ведьмак сообщает своим людям, возможно, всем мужчинам, что они «выбирают быть невежественными придурками». По большей части, однако, Каэр Морхен — это средневековый Аншлаг (как бы трудно ни было представить Дэнни Таннера седовласым охотником на монстров) кучка очаровательно неуклюжих мужчин, которые делают все возможное в совместном воспитании. Первоначальная враждебность ведьмаков со временем сменяется привязанностью; они сражаются зубами и когтями, чтобы вернуть Цири из когтей Волета Меира, без колебаний рискуя своими жизнями и/или конечностями.

Телевизионные отцы (или их суррогаты по отцовской линии) не в первый раз приносят жертвы — Нед Старк позволяет Ланнистерам лишить его достоинства ради Сансы (« Игра престолов» ), Руперт Джайлз вопиющим образом осуждает Совет наблюдателей за Баффи (« Баффи — истребительница вампиров» ), а Гомер показывает в нехарактерно нежный момент , как сильно он изо всех сил пытается обеспечить светлое будущее для Мэгги ( Симпсоны ). На противоположном конце спектра находится Emhyr , который не выше жертвуя других детей людей , чтобы приблизиться (политически, если не эмоционально) к своей собственной дочери.

Понятие родительской жертвы часто окутано расплывчатыми абстракциями, но его повествовательные последствия до боли реальны. Это объясняет, почему Геральт покидает свой любимый Каэр Морхен в финале сезона: он не может вынести мысли о потере ни Цири, ни своей ведьмачьей семьи. Это также объясняет, как уравнение Геральта-Цири приобретает свой третий фактор: Йеннифэр становится условной фигурой матери, когда она отдает свое тело и душу Волету Меиру в обмен на свободу Цири. Трое из них превращаются в славных подрывников нуклеарной семьи — биологически не связанных между собой, да, но бескомпромиссных в своей надежде на лучшую жизнь .

Телевизионное отцовство прошло долгий путь за последние несколько десятилетий — это больше не царство мужчин в клетчатых костюмах, курящих трубку, которым нечего предложить, кроме разбавленных пословиц. Наглые идеологии бумеров, которых придерживался Эл Банди (« Женаты… с детьми» ), были вынуждены уступить место чувствительным болванам вроде Хэла Уилкерсона (« Малкольм в центре внимания» ) и Фила Данфи (« Современная семья» ). И так много еще предстоит сделать в этой пограничной заброшенной сфере вымышленных отношений.

Никто не говорил, что воспитание детей будет легкой работой. Отцовство — это горькая, хаотичная работа без уверенности в успехе (идея настолько очевидна, что первые несколько десятилетий на телевидении она полностью пропустила). Геральт боится неудачи, ошибок, которые могут стоить его дочери счастья. Он понимает, что все, что он делает, может оказаться напрасным, но все равно делает решительный шаг. Геральт из Ривии приспосабливается к своей неожиданной роли с изяществом и чуткостью, сдвиг, который подчеркивает основы отцовства — изменения неизбежны; жизнь продолжается.

Второй сезон «Ведьмака» уже доступен на Netflix.

 

Written by admin

Добавить комментарий

«Человек-паук» Тома Холланда в конечном итоге оказался там, где Marvel еще никогда не был

10 главных аниме, которые выйдут в эфир в зимнем сезоне 2022 года